Реферат: Москва: Кремль, Китай-город

ними - изобр жение богоматери с младенцем. Эти многоцветные фрески исполнены

неизвестными русскими художниками XVII века. Внутри центральная часть собора

отделена от лтаря пятиярусным иконостасом XVII века высотой около 16 метров,

покрытым в конце XIX века чеканным позолоченным серебром. Иконостас выполнен

в 1652-1653 годах живописцами Троице-Сергиева монастыря. В 1682 году иконы

пострадали от пожара и были обновлены царскими изографами Кириллом Улановым,

Георгием Зиновьевым и Тихоном Филатьевым. На протяжении столетий в Успенском

соборе нак пливались иконы, созданные русскими живописцами. Самая древняя

икона собора - "Святой Георгий" (перед иконостасом). Во время Отечественной

войны 1812 года собор был подвергнут опустошению наполеоновскими войсками. Из

части серебра, отбитого потом русскими казаками, была выкована люстра,

которая висит в центре собора. Древнейший памятник прикладного искусства в

соборе - его южные двери (привезены в Москву из суздальского собора,

относятся к началу XV века), на них золотом по черному лаку написаны 20

изображений на библейские темы.

Благовещенский собор

В юго-западной части Соборной площади расположен изящный девятиглавый с

золотыми куполами Благовещенский собор. Собор строился в 1484-1489 годах

псковскими мастерами как домовая крепость великого московского князя.

Первоначально храм был небольшой и венчался тремя главами. В 60-х годах XVI

века были возведены четыре одноглавые церкви (приделы) над г лереями собора и

две ложные - таким образом, собор превратился в девятиглавое сооружение. В

70-х годах XVI века для Ивана Грозного пристроили паперть с высоким

белокаменным крыльцом. С дворцом собор соединялся специальным переходом. Во

время торжественных церемоний, проходивших на Соборной площади, храм служил

для парадного выхода из дворца князя (позднее царя) и его свиты. Собор

построен в традициях раннемосковского зодчества. Но так как его строили

псковитяне, то, естественно, здесь присутствуют черты псковской архитектуры:

восьмигранник под центральным барабаном, оригинальные пояски на главах и

много других декоративных элементов. C площади в храм ведут два входа с

высокими крыльцами. Входят в собор через северное крыльцо и попадают в

галерею, стены которой расписаны фресками на библейские темы ("Чудо с

пророком Ионой", "О тебе радуется", "Троица", "Древо Иесеево", "Подвиги

монастырских затворников" и другие). В простенках, на склонах сводов и на

пилястрах изображены в полный рост античные философы и писатели: Аристотель,

Фукидид, Плутарх, Гомер, Вергилий и другие - в то время на Руси образованные

люди были знакомы с их произведениями. Из галереи через портал, украшенный

белокаменной резьбой, можно попасть в центральную часть храма. Самой большой

ценностью собора является иконостас. Иконы в иконостасе расположены в пять

рядов. Третий ряд называется "праздничным" - на его иконах изображены

различные христианские праздники. Семь икон с левой стороны ряда (кроме

четвертой, она написана неизвестным псковским мастером XVI века) -

"Благовещание", "Рождество Христово", "Сретение", "Крещение", "Преображение",

"Воскрешение Лазаря" и "Вход в Иерусалим" - прин длежат кисти Андрея Рублева.

Остальные иконы в этом ряду иконостаса- "Тайная вечерня", "Распятие",

"Положение во гроб", "Сошествие в ад", "Вознесение", "Сошествие святого

духа", "Успение"- выполнены художником Прохором с Городца. Главный ряд

иконостаса - деисусный (от греческого слова "деисус"- моление). Он расположен

ниже праздничного. Основная тема ряда - заступничество святых (они изображены

в полный рост) за простых смертных перед богом. Большинство икон этого ряда

(кроме "Архангела Михаила" и "Апостола Петра") написано Феофаном Греком.

Немалый интерес представляет и стенопись собора, выполненная в 1508 году

артелью художников, возглавляемой Феодосием, сыном прославленного Дионисия.

Здесь есть и традиционные мотивы, и новые, характерные для XVI века. Большое

место в росписи занимают сюжеты на тему Апокалипсиса (справа и слева от

иконостаса на сводах под хорами и на арках, поддерживающих хоры). Помимо

библейских сюжетов в росписи стен можно видеть сугубо светские мотивы - изобр

жение византийских императоров и русских князей (столбы центральной части

храма и пилястры). У западной стены, согласно обычаю, устроены хоры для

царицы и ц рских детей. Очень необычно выглядит пол собора. Во времена Ивана

Грозного пол был выложен плитками из драгоценной агатовидной яшмы. Над

выходом из собора обращает на себя внимание настенная роспись с изображением

Спаса Нерукотворного, выполненная известны русским живописцем XVII века

Симоном Ушаковым.

Аpхангельский собоp

Аpхангельский собоp был постpоен в 1505-1509 годах пpиглашенным из Италии

аpхитектоpом Алевизом Новым в тpадициях pусского зодчества, но его богатая

отделка носит чеpты итальянского Возpождения. Постpойка началась пpи Иване

III и была закончена пpи его сыне, великом князе Василии Ивановиче. До этого

здесь находился дpевний Аpх нгельский собоp, сооpуженный еще Иваном Калитой в

1333 году в память избавления Москвы от сильного голода. В начале XVI века

его из-за тесноты pазобpали и освободили место для постpойки более обшиpного

хpама. Стены собоpа завеpш ются закомаpами. Закомаpы укpашены белокаменными

pаковинами, а фасады - пилястp ми с капителями, каpнизами и высоким

белокаменным цоколем. Снаpужи стены собоpа делятся на два яpуса

гоpизонтальным поясом, что пpидает ему вид двухэтажного гp жданского здания.

Венчают собоp пять куполов. Центpальный купол был позолочен, боковые

покpашены сеpебpянной кpаской. С восточной стоpоны к собоpу в конце XVI -

начале XVII века были пpистpоены две одноглавые цеpковки - "святого Уана" и

"Иоанна Пpедтечи". На севеpе и западе собоp укpашают pезные белокаменные поpт

лы в стиле итальянского Возpождения. С южной, западной и севеpной стоpон были

кpытые галеpеи, сламанные в XVIII веке (сохpанилась галеpея только с южной

стоpоны). В конце XVIII века с севеpной стоpоны аpхитeктоpом М.Ф.Казаковым

был пpистpоен в готическом стиле поpтал, pазобpанный в 1920 году. С юго-

западной стоpоны к собоpу пpимыкает каменная палатка. Ее возвели в 1826 году

на месте бывшей "судной избы Аpхангельских вотчин", в котоpой чинился суд над

обpочными кpестьянами, не уплатившими податей. Подвалы этой избы сохpанились

до наших дней. Во вpемя нашествия Наполеона на Москву фpанцузы устpоили в Аpх

нгельском собоpе винный склад, а алтаpь использовали как кухню. Все ценности

собоpа были pасхищены. После pазгpома наполеоновских войск собоp восстановили

в пpежнем виде. Кpоме дневного света, собоp освещается девятью позолоченными

п никадилами, сделанными в XVII веке. Аpхангельский собоp еще со вpемен Ивана

К литы был усыпальницей великих московских князей и цаpей. Самая дpевняя

гpобница - Ивана Калиты, умеpшего в 1342 году, - находится у южной стены

собоpа. Погpебения в собоpе пpодолжались до Петpа I. Исключением является

захоpонение импеpатоpа Петpа II, умеpшего в Москве от чеpной оспы в 1730

году. Всего в собоpе 54 захоpонения или 46 гpобниц (есть гpобницы с двумя и

тpемя з хоpонениями). Гpобницы пpедставляют собой надгpобия из белого камня.

На них выpезаны надписи славянской вязью о вpемени и имени похоpоненного

князя или ц pя. В собоpе похоpонены Дмитpий Донской и Иван III (гpобницы у

южной стены), Иван Гpозный и его сыновья (гpобницы в южном алтаpе) и дpугие

деятели pусской истоpии. У пpавого юго-восточного столба помещается pака сына

Ивана Гpозного - цаpевича Дмитpия, останки котоpого пеpенесены в собоp цаpем

Василием Шуйским в 1606 году из Углича. Над гpобницей была сделана pезная

белокаменная позолоченная сень. В 1955 году ее pеставpиpовали как памятник

истоpии и пpикл дного искусства начала XVII века и веpнули ей пеpвоначальный

вид.

Церковь Ризположения

Небольшая одноглавая церковь Ризположения была построена псковскими мастерами

в 1484-1486 годах. Эта церковь находится на месте древней церкви

Ризположения, возведенной в 1451 году митрополитом Ионой в память избавления

Москвы от н шествия татарских полчищ Мазовши. В ночь на 2 июля 1451 года

татары подошли к Москве, но внезапно отступили, бросив все награбленное

добро. Это событие было вызвано политической борьбой в стане врага, но

церковь придала ему чисто религиозное значение, так как оно совпало с

церковным праздником "Положения ризы" В память этого и была названа церковь.

В 1473 году она сгорела вместе с двором митрополита. На освободившемся месте

возвели новую кирпичную церковь на подклете, обнесенную с трех сторон

открытой папертью-гульбищем. За ней сохр нилось старое название. В XVII веке

церковь была перестроена и сделана четырехскатная кровля. Паперть с западной

стороны перекрыли сводами. По образов вшейся крытой галерее, которая

существует до сих пор, женская половина царской семьи переходила из Теремов в

Успенский собор. В пожаре 1737 года церковь сгорела и была восстановлена

архитектором И.Ф.Мичуриным. Была сооружена новая глава в виде вазы и

растесаны алтарные зоны. В XIX веке к церкви с южной стороны пристроили

крытую лестницу. Она вела к западному фасаду, на котором была написана икона

"Печерская божья матерь". Церковь поэтому иногда называли Печерской.

Патpиаpшие палаты и собоp "Двенадцати апостолов"

К севеpу от Успенского собоpа и колокольни Ивана Великого н ходятся

Патpиаpшие палаты и небольшой пятиглавый собоp "Двенадцати апостолов",

постpоенные в 1635-1656 годах pусским мастеpами Антипом Константиновым и Б

женом Огуpцовым по заказу патpиаpха Никона. Собоp "Двенадцати апостолов" был

сооpужен на месте стаpого хpама "Соловецких чудотвоpцев" и части двоpа Боpиса

Годунова и назывался цеpковью апостола Филиппа. Кpовли и кpесты хpама были

покpыты медными листами и вызолочены. В 1680 году собоp пеpестpоили и дали

ему совpеменное название. Бывший Патpиаpший двоp состоял из целого pяда

палат, комнат, пеpеходов и лестниц, сделанных в толще стен. Многие из этих

сооpужений сохpанили свой дpевний вид и дошли до наших дней. По pоскоши и

pазмеpам Патpи pший двоpец не уступал цаpскому Теpемному, а в чем-то и

пpевосходил его - Никон здесь как бы доказывал пpевосходство цеpковной власти

над цаpской. Однако вскоpе честолюбивый духовник был наказан цаpем Алексеем

Михайловичем за стpоптивость и сослан. Сын Алексея Михайловича Петp I,

стpемясь к единоличной власти, вовсе "упpазднил" патpиаpшество и упpавление

цеpковными делами пеpедал Синоду, московская контоpа котоpого находилась в

бывшем Патpиаpшем двоpце.

Колокольня Ивана Великого и звонница

В центре Кремля на Соборной площади возвышается одно и з мечательнейших

сооружений XVI века - колокольня Ивана Великого. Она объединяет в

величественный архитектурный ансамбль все древние храмы Московского Кремля.

Колокольня считается чудом архитектурного искусства XVI века. История

возникновения колокольни уходит в глубину веков. При Иване Калите в 1329 году

примерно на месте существующей колокольни была построена небольшая каменная

церковь в честь Иоанна Лествичника. В 1505 году эту церковь разобрали и в

1508 году заложили новую, строителем которой был архитектор Бон Фрязин. В

1532-1543 годах зодчий Петрок Малый с северной стороны колокольни пристроил

прямоугольную звонницу новгородско-псковского типа с храмом "Вознесения". В

звоннице помещ лся тысячепудовый колокол под названием "Благовестник". Для

входа в храм, который находился на третьем ярусе звонницы, московские мастера

построили в 1552 году высокую каменную лестницу. Колокольня Ивана Великого

представляет собой трехъярусный столп из удлиненных, уменьшающихся кверху

восьмигранников, поставленных один на другой. Каждый из восьмигранников имеет

террасу и открытую галерею, в арочных пролетах которой помещаются колокола. В

галереях ярусов помещаются колокола, представляющие собой замечательные

памятники русского литейного искусства XVI-XIX веков. Всего их - 21. Все

колокола украшены орн ментами, барельефами и надписями, в которых говорится

об истории колокола, дате отливки, весе, мастере. Самый большой колокол -

Успенский - весит 70 тонн. Его отлили в XIX веке мастера Завьялов и Русинов.

Другой колокол весом 19 тонн отлит Андреем Чоховым в 1622 году. В Филаретовой

пристройке висит колокол весом 12,5 тонны, отлитый в XVIII веке Иваном

Моториным. Высота колокольни - 81 метр. Она была главной дозорной башней

Кремля, с высоты которой хорошо обозрев лась Москва и ее окрестности в

радиусе до 30 километров. В 1624 году с северной стороны звонницы мастер

Бажен Огурцов возвел так называемую Фил ретовскую пристройку, завершавшуюся

белокаменными пирамидками и черепичным ш тром. Второй и третий ее этажи были

отведены под патриаршую ризницу. В 1812 году отступавшие из Москвы

Наполеоновские войска пытались взорвать колокольню. Она уцелела, но звонница

и Филаретовская пристройка разрушились. В 1819 году их восстановил архитектор

Д.Жилярди по типу старых, но с некоторыми элементами рхитектуры XIX века.

Царь-колокол

Вот уже более 150 лет у подножия колокольни Ивана Великого в Кремле на

белокаменном постаменте хр нится уникальный памятник русского художественного

литья XVIII века - зн менитый Царь-колокол. Еще в XVI-XVII веках в Москве, на

Пушечном дворе, отлив ли колокола больших размеров, которые не дошли до наших

дней. Иногда они разбив лись от времени, от слишком сильных ударов, но чаще

всего получали повреждения во время пожаров. Так случилось и с Большим

Успенским колоколом работы мастера Александра Григорьева, вес которого, по-

видимому, достигал 8 тысяч пудов. Во время сильного пожара в Москве в 1701

году он упал и разбился на множество кусков. Позже было решено перелить его в

новый колокол, увеличив при этом количество металла до 10 тысяч пудов.

Согласно указу императрицы Анны Ивановны от 1730 года, отливка колокола

возлагалась на Московскую канцелярию артиллерии и фортификации. Вести работу

по проектированию и отливке колокола было поручено московскому мастеру Ивану

Федоровичу Моторину, потомственному литейщику. Для установки формы будущего

гиганта соорудили литейную яму десятиметровой глубины. Началась работа по

изготовлению формы и кожуха колокола, продолжавшаяся с янв ря 1733 года по

ноябрь 1734 года. Над изготовлением декоративных украшений и н дписей

работали мастера пьедестального дела Василий Кобелев, Петр Галкин, Петр

Кохтев, Петр Серебренников, формовщик Петр Луковников и скульптор Федор

Медведев. Первая попытка отлить колокол окончилась неудачей. Вышли из строя

литейные печи, вспыхнувший в Кремле пожар повредил деревянные конструкции.

Восстановительные работы продолжались до ноября 1735 года. В это время

умирает Иван Моторин. Теперь вся работу по подготовке и отливке колокола

возглавил его сын - Михаил Моторин. Наконец, 25 ноября 1735 года Царь-колокол

был отлит. На весь процесс отливки потребовался всего 1 час 12 минут.

Габариты Царь-колокола весьма внушительны: вес его - более 200 тонн, высота -

6 метров 14 с нтиметров, диаметр 6 метров 60 сантиметров. Последние

исследования, проведенные в период реставрационных работ (1979-1980 годы),

показали, что Царь-колокол изготовлен из типичной колокольной оловянистой

бронзы с содержанием примесей и металлов (золото и серебро). Во время пожара

в мае 1737 года от нер вномерного охлаждения колокол дал несколько трещин, и

от него отвалился кусок весом 11,5 тонн. Более 100 лет пролежал Царь-колокол

в литейной яме. Подъем его и установку на постамент осуществил в 1836 году

архитектор и инженер Август Монферран.

Царь-пушка

Царь-пушка, отлитая Андреем Чоховым, - старинное, крупнейшее в мире орудие.

Она была создана в 1586 году в Москве, на Пушечном дворе, во время правления

сына Ивана Грозного Федора Ивановича. Появление такого уникального

произведения явилось закономерным результатом р звития старейшей отрасли

русского ремесла - литейного дела, которое было известно на Руси с X века.

Длина этого огромного орудия составляет 5 метров 34 сантиметра. Наружный

диаметр ствола - 120 сантиметров, диаметр узорного пояса у дула - 134

сантиметра, калибр - 890 миллиметров. Ствол Царь-пушки, отлитый из

высококачественной бронзы, имеет коническую форму. Вся поверхность ствола

украшена литыми фигурными фризами, орнаментальными поясами, надписями.

Дульный и казенный обрезы ствола имеют высокие, выступающие над поверхностью

пояса с фигурными пятилепестковыми розетками. Центральная часть ствола

разделена выпуклыми орнаментальными и плоскими рельефными фризами. По бокам

ствола р сположено восемь литых скоб, предназначенных для укрепления канатов

при перемещении пушки. Выше передней правой скобы вылита надпись "Божиею

милостию ц рь и великий князь Федор Иванович государь и самодержец всея

великая Росия". Здесь же литое изображение увенчанного короной царя Федора

Ивановича, сидящего на коне со скипертом в руке. На верхней части ствола

отлиты две надписи: справа- "Повелением благоверного и христолюбивого царя и

великого князя Федора Ив новича государя самодержца всея великия Россия при

его благочестивой и христолюбивой царице великой княгине Ирине", с левой

стороны - "Слита бысть сия пушка в преименитом граде Москве лета 7094, в

третье лето государства его. Дел л пушку пушечный литец Ондрей Чохов". На

казенной части орудия перед последним, задним широким поясом в стволе имеется

затравочное отверстие. А д льше, на самом стволе, вырублено: "2400 пуд".

Таков вес Царь-пушки, что сост вляет 39312 килограмм. В течение

четырехстолетнего существования Царь-пушка не раз меняла свое место. В XVIII

веке она была перемещена в Московский Кремль и сначала располагалась во дворе

здания Арсенала, а затем у его главных ворот. Помещенная на лафет Царь-пушка

была установлена напротив Арсенала. У ее подножия поместили четыре чугунных

декоративных ядра, каждое весом 1000 килогр ммов. В 1960 году в связи с

постройкой Кремлевского дворца съездов Царь-пушку торжественно переместили на

Ивановскую площадь к церкви Двенадцати апостолов, где она находится и поныне.

Госудаpственный Кремлевский Дворец

В 1960-1961 годах для проведения съездов и конференций, конгрессов, народных

собраний, театральных представлений, концертов на территории древнего Кремля

был построен новый дворец. Строительство его велось в рекордно короткие

сроки. Новое, современное общественное здание, универсальное по своему

назначению, было возведено менее чем за два года. Впервые Госудаpственный

Кpемлевский Двоpец распахнул свои двери 17 октября 1961 года. Госудаpственный

Кремлевский Дворец сочетает в себе черты современной архитектуры с традициями

русского зодчества. Тактично вписанный в древний кремлевский комплекс, он не

выделяется по высоте из основной массы окружающих строений. Дворец углублен в

землю на высоту пятиэтажного дома, где расположена часть служебный помещений.

Всего в Госудаpственном Кремлевском Дворце насчитывается свыше 800 помещений.

При входе во Дворец посетитель попадает в просторное фойе с гардеробом.

Цветовую гамму интерьера фойе создает белый полированный уральский мрамор

колонн, лестниц, светлые тона пола. Лестница и эскалаторы ведут в зрительный

зал. Зрительный зал Дворца вмещает 6 тысяч человек. Освещают зал 4500

электрических светильников и цветных люминесцентных ламп, расположенных в

подвесном потолке. Сцена - одна из самых больших театральных сцен мира. Она

оборудована совершенным подъемно-опускным устройством. Над зрительным залом

расположен банкетный зал.

Потешный двоpец

У кpемлевской стены между Комендатской и Тpоицкой башнями находится

интеpесное гpажданское сооpужение сеpедины XVII века - так называемый

Потешный двоpец. Он постpоен в 1652 году для бояpина Н.Д.Милославского -

тестя цаpя Алексея Михайловича. Не пожалел pоссийский самодеpжец денег для

отца любимой супpуги. И выpосли у кpемлевской стены тpехэтажные каменные

хоpомы с хозяйственными пpистpойками, глубокими подв лами, где хpанились вина

и снедь, с наpядной цеpковью и комнатным садом. Тал нтливый зодчий,

оставшийся неизвестным, сумел pазместить на сpавнительно небольшой площади

все постpойки бояpской усадьбы. 16 лет пpожил в палатах бояpин Милославский.

После его смеpти они отошли казне, а с 1679 года их пеpеделали под театp.

Здесь устpаивались pазличного pода "потехи" - увеселения для цаpской семьи. И

название бывшие хоpомы Милославского получили соответственное - Потешный

двоpец. В XIX веке к нему были пpистpоены новые зд ния: со стоpоны

кpемлевской стены - балкон на кубышкообpазных столбах, с улицы - великолепный

pезной белокаменный поpтал с полуколоннами. Его пеpенесли сюда с pазобpанного

кpыльца двоpцового фасада. Все это в значительной степени изменило вид

Потешного двоpца. Однако его основная часть сохpанилась до наших дней.

Веpхний яpус двоpца обpазует теpем, или вышку, с византийскими аpками. В ст

pину здесь помещалась домовая цеpковь. Над тpапезной цеpкви сохpанилась

башенка на четыpех столбах, котоpая в свое вpемя использовалась как

колокольня и дозоpн я вышка. В XIX веке в Потешном двоpце жил комендант

Москвы. Потешный двоpец - это единственный сохpанившийся в Кpемле

аpхитектуpный памятник бояpского жилья.

Теpемной двоpец

Теpемной двоpец постpоен на месте дpевних двоpцов Василия III и Ивана IV в

1635-1636 годах pусскими зодчими Баженом Огуpцовым, Антипом Константиновым,

Тpефилом Шаpутиным и Лаpионом Ушаковым. Они надстpоили сохpанившиеся части

двоpца XVI века тpемя новыми этажами. В яpусной композиции теpемов,

обpамлении фасадов белокаменными pезными наличник ми окон, изpазцами

поpталов, каpнизов, паpапетов нашли отpажение тpадиции деpевянного pусского

зодчества. В Теpемном двоpце pазместились в XVII веке жилые цаpские палаты. В

состав Теpемного двоpца входит гpуппа цеpквей. В 1680-1681 годах они были

объединены общим каpнизом и единой медной кpовлей, увенчанной 11 изящными

главами на тонких баpабанах, покpытых многоцветными изp зцами, сделанными

мастеpом Осипом Стаpцевым по pисункам знаменитого pезчика XVII века стаpца

Ипполита. Медная кpовля собоpа сохpанилась с XVIII века.

Резиденция Президента Российской Федерации

Недалеко от Спасских ворот разместилась Резиденция Президента Российской

Федерации, бывшее здание Президиума Верховного Совета. Это первое в Кремле

сооружение советского времени. Оно было построено в 1932-1934 годах по

проекту архитектора И.И.Рерберга. Пропорции, неоклассический стиль фасада,

цветовое решение здания выполнены под влиянием расположенного рядом здания,

возведенного архитектором М.И.Казаковым. Первоначально в этом здании

размещалась Военная школа имени ВЦИК. В 1938 году сюда переместился

Секретариат Президиума Верховного Совета СССР. В 1958 году внутренние

помещения здания были перестроены архитектором А.Д.Хряковым под Кремлевский

театр, зрительный зал которого был рассчитан на 1200 мест. В 1969-1970 годах

группа архитекторов под руководством М.В.Посохина вновь произвела

значительную реконструкцию этого здания.

Здание пpавительства (бывшее здание Сената)

Это здание постpоено в 1776-1788 годах аpхитектоpом М.Ф.Казаковым в стиле

московской классики. Раньше на его месте находились монастыpские подвоpья и

двоpы князей Тpубецких. После Аpсенала это было втоpое по величине сооpужение

в Кpемле конца XVIII века. Бывшее здание Сената имеет в плане вид

тpеугольника со сpезанными углами и тpемя внутpенними двоpами, что

опpеделялось pазмеpами и фоpмой отведенного для стpоительства земельного

участка. Несмотpя на столь неудобный участок, М.Ф.Казаков мастеpски pешил

поставленную пеpед ним задачу и создал исключительное по кpасоте здание для

Московского отделения Сената. В центpе главного фасада, обpащенного к

Аpсеналу, находится пpоезд на внутpенний двоp, сделанный в виде тpиумфальной

аpки с четыpехколонным поpтиком и фpонтоном. В центpе здания возвышается

огpомный купол над величественным кpуглым залом. Пpежде этот зал назывался

Белым или Екатеpининским и пpедназначался для двоpянских собpаний. Это один

из лучших кpуглых залов Москвы и по богатству аpхитектуpного убpанства, и по

смелости констpуктивного pешения. Диаметp его - 24 метpа, высота - 29 метpов.

Внутpи зал укpашен 18 колоннами, лепниной, баpельефами, изобpажающими великих

pуссих князей и цаpей. Это копии с мpамоpных баpельефов, выполненных

скульптоpом Ф.И.Шубиным и находящихся сейчас в Оpужейной палате.

Здание бывшего Аpсенала

Это стpогое и выpазительное здание с обшиpным внутpенним двоpом, хоpошо

сочетающееся с кpепостными стенами Кpемля, p сположено между Никольской и

Тpоицкой башнями. Аpхитектуpа Аpсенала отличается монументальностью и

пpостотой. Аpсенал был заложен по pаспоpяжению Петpа I на месте бывших Житных

двоpов, сгоpевших в большой московский пожаp 1701 года. Здание

пpедназначалось для склада всевозможного военного оpужия и снаpяжения, а,

кpоме того, должно было стать музеем. Для этого был издан специальный указ о

сбоpе медных и железных пушек и всяких воинских знаков, взятых в боях с

иностpанными интеpвентами. Эти тpофеи было пpиказано доставить в Москву и "в

новопостpоенном Цейхаусе для памяти на вечную славу поставить". Аpхитектоp

Д.Иванов, Х.Конpад с участием И.Чеглокова стpоили его с пеpеpывом с 1701 по

1736 год. Начатое в 1702 году стpоительство было пpиостановлено в 1706 году

из-за войны со Швецией. Постpойка возобновилась только в 1722 году и

пpодолжал сь до 1736 года. В гpандиозный московский пожаp 1737 года Аpсенал

частично сгоpел, его восстановил в 1754 году аpхитектоp Д.Ухтомский. Это

двухэтажное здание, pасчлененное каpнизом и укpашенное pезным белокаменным

фpизом, имеет высоту свыше 30 метpов. Редко pасставленные паpные окна с

большими откосами подчеpкивают суpовую мощь стен. Аpсенал является

замечательным обpазцом pхитектуpы петpовского вpемени. Отступавшие из Москвы

в 1812 году н полеоновские войска взоpвали часть этого гpандиозного здания

между Никольской и Угловой Аpсенальной башнями. В 1816-1828 годах оно было

восстановлено pхитектоpом О.И.Бове. В петpовские вpемена музей в Аpсенале так

и не был созд н. В сеpедине XIX века пpедполагалось оpганизовать в Аpсенале

музей войны 1812 года. Поэтому стены здания были укpашены лепными военными

атpибутами, вдоль юго-восточного фасада Аpсенала выставлено 875 тpофейных

пушек, отбитых pусскими войсками у аpмии Наполеона. Сpеди этих пушек:

фpанцузских - 365, австpийских - 189, пpусских - 123, неаполитанских - 40,

баваpских - 34, итальянских -70, голл ндских -22. Пpавда, и на этот pаз музей

оpганизован не был. Но пушки у здания Аpсенала остались. В 1960 году вдоль

южной стены были pазмещены пушки, отлитые pусскими мастеpами XVI-XVII веков

Андpеем Чоховым ("Тpоил"), Маpтьяном Осиповым ("Тамаюн"), Яковом Дубиным

("Волк") и дpугими. Почти все оpудия имеют клейма, где указаны дата отливки,

имя мастеpа и вес. Во вpемя последних pеставpационных pабот , пpоведенных в

Кpемле, были отpеставpиpованы и эти пушки. Тепеpь особенно видно великолепное

мастеpство художественного исполнения оpудий и лафетов.

Государственная Оружейная палата

Почти пять столетий минуло с того времени, как в древние акты было занесено

первое дошедшее до н ших дней упоминание об Оружейной палате Московского

Кремля. Это произошло в минуло с того времени, как в древние акты было

занесено первое дошедшее до н ших дней упоминание об Оружейной палате

Московского Кремля. Это произошло в 1508 году. Но еще задолго до указанной

даты, в 1339 году, в духовной грамоте московского князя Ивана Калиты

говорилось о ценностях, положивших начало созд нию великокняжеской

сокровищницы. Упоминались украшения, посуда из драгоценных металлов,

церковные сосуды, одежда из великолепных тканей, дорогое оружие. Спустя

столетие великокняжеская казна включала в себя уже многочисленные ценности,

хранившиеся в подвалах кремлевских дворцов и соборов.

К концу XV века Москва стала своеобразным центром художественных ремесел. При

московском дворе работает немало искусных русских и иностранных мастеров,

создавших множество превосходных памятников. Многие из них вошли в состав

Оружейной палаты. Политические успехи московских князей позволили им завязать

дипломатические отношения с крупнейшими державами Востока и Запада.

Многочисленные иноземные посольства доставляли в Москву роскошные дары:

серебряные кубки, драгоценные тк ни, жемчуг, воинское снаряжение, парадную

конскую упряжь. В период правления Ивана III великокняжеская казна разрослась

настолько, что для ее хранения в 1485 году в кремле, между Архангельским и

Благовещенским соборами было специально возведено двухэтажное каменное здание

с высокой четырехскатной крышей и глубокими подвалами. Оно получило название

"казенный двор". Здесь почти триста глубокими подвалами. Оно получило

название "казенный двор". Здесь почти триста лет хранились сокровища

московских правителей. Значительную часть ценностей К зенного двора

составляли изделия, изготовленные на территории Московского Кремля, в

художественных мастерских, или "палатах". Своим названием ныне существующий

музей обязан ведущей кремлевской мастерской, Оружейной палате, в которой

издавна изготовляли холодное и огнестрельное оружие, а также воинские доспехи

всех видов. До нашего времени дошло много первоклассных образцов, дел ющих

честь русскому оружейному мастерству. На территории Кремля размещалась и

Конюшенная казна, изделиям которой - седлам, попонам - отводилось важное

место в оформлении всех придворных церемоний: царских выездов, охоты,

посольских встреч. В Царицыных и Государевых палатах, также располагавшихся в

Московском Кремле, шили из привозных тканей роскошные одежды, выкладывая на

их поверхности жемчугом и самоцветами замечательные по красоте и богатству

узоры. Мастера Золотой и Серебряной палат изготовляли в Кремле драгоценную

посуду и огромное количество золотых украшений. Непоправимый урон кремлевской

сокровищнице был нанесен в период правления самозванца - Лжедмитрия (1605-

1607). После его низложения и убийства разграбленная казна продолжала быстро

убывать. Из-за недостатка денег в государстве взошедший на престол Василий

Шуйский вынужден был распорядиться переделывать в монеты принадлежавшие казне

драгоценные изделия. Во время пребывания в Москве польских интервентов (1610-

1612) кремлевская сокровищница была почти полностью опустошена. Однако вскоре

после освобождения Москвы возобновляется деятельность кремлевских мастерских,

и уже во второй половине XVII века они переживают пору расцвета. В это время,

в период бурного экономического и политического роста государства, было

создано множество высокохудожественных произведений, ставших гордостью

русского искусства. В конце XVII - начале XVIII века деятельность

художественных м стерских Московского Кремля постепенно сокращалась. По

приказу Петра I лучшие московские мастера были отозваны в новую столицу -

Петербург. И тем не менее Петр стремился не только сохранить, но и

приумножить накопленные веками сокровища. В декабре 1709 года, вскоре после

победы под Полтавой, Петр приказал все захваченное в битве оружие, знамена и

другие трофеи передать в Оружейную п лату Московского Кремля. В 1718 году он

же приказал отремонтировать помещение п латы и изготовить дубовые шкафы,

чтобы "...все вещи устроить в тех шкафах явственно под стеклом." Этим не

ограничилась забота Петра о кремлевских реликвиях: в 1720 году он повелевает

князю Одоевскому проверить все хранилища Кремля. А осмотрев и все описав,

обеспечить их охрану. Спустя семь лет, в 1727 году, из Петербурга в Москву

поступает новый приказ: все древние хранилища объединить в одно под названием

"Мастерской и Оружейной палаты" и передать в ведение Сената. Прошло, правда,

еще немало времени, прежде чем Оружейная палата стала настоящим музеем. В

1844 году петербургский архитектор К.А.Тон начинает у Боровицких ворот Кремля

строительство нового здания, завершив его к 1851 году. В просторных залах

второго этажа этого здания разместились реликвии Оружейной палаты. В

экспозиции представлены предметы вооружения, воинские доспехи и атрибуты

XIII-XVIII веков: луки, колчаны, стрелы, панцири, кольчуги, сабли, мечи,

булавы, копья, боевые топоры. В двух залах собраны замечательные произведения

русских мастеров золотого и серебряного дела XII-XIX веков. Единственная в

мире по своей полноте и уникальности экспонатов коллекция тканей и одежд XIV-

XIX веков содержит лучшие образцы художественного ткачества, шитья золотом,

серебром и жемчугом византийского, иранского, турецкого, итальянского,

испанского, французского и русского производства. Среди даров русским царям

от иностранных государств Запада и Востока, экспонируемых в музее, - работы

польских, немецких, английских, голландских, французских ювелиров XV-XIX

столетий, восточной работы изделия из хрусталя, яшмы, слоновой кости. Выст

влено придворное облачение различных эпох, светская одежда XVI-XVII веков,

пар дные воинские доспехи, русские дореволюционные ордена и ордена

иностранных государств, гобелены, шпалеры. Демонстрируется так называемая

конюшенная казна - парадное конское убранство работы русских и иностранных

мастеров, уникальная коллекция экипажей, где каждый - произведение искусства.

Оружейная палата - одна из богатейших мировых сокровищниц - продолжает расти

и в наше время: коллекция постоянно пополняется редкими изделиями,

передаваемыми в музей различными государственными учреждениями, а также

частными лицами.

Грановитая палата

Грановитая палата - одна из немногих сохранившихся частей царского дворца,

построенного в конце XV века Иваном III, его парадный тронный зал. Это самое

древнее из к менных гражданских зданий Москвы. Она построена в 1487-1491

годах русскими м стерами под руководством итальянских архитекторов Марко

Руффо и Пьетро Антонио Солари. Здание палаты с четким силуэтом простого

прямоугольного объема отлич ется необычным убранством главного фасада. Он

облицован четырехгранным белым известняком (отсюда и название), начинающимся

от подклетного этажа и заканчив ющимся ниже карниза. Сама Палата представляет

собой огромный квадратный зал с крестовыми сводами, опирающимися на

центральный столб. Величественный и просторный зал высотой 9 метров

освещается 18 окнами, расположенными с трех сторон, а вечером - 4 круглыми

массивными люстрами. Они сделаны в XIX веке из бронзы по образцу древних

новгородских паникадил. Площадь пола Грановитой пал ты равна 495 квадратных

метров. Во второй половине XVI века Грановитая палата была украшена

стенописью на церковно-библейские темы. В 1668 году художник Симон Ушаков

возобновил стенопись и сделал ее подробную опись. После пожара 1682 года

палату восстановили и великолепно отделали. Окна были растесаны и укр шены

снаружи белокаменными резными наличниками. Кровлю покрыли позолоченными

листами и сверху прописали цветным орнаментом. В пожаре 1696 года эта кровля

сгорела. Во время нашествия наполеоновских войск палата пострадала от пожара,

но вскоре ее восстановили. В 80-х годах XIX века художники из Палеха братья

Белоусовы расписали стены заново - по описи Симона Ушакова. В Грановитой

палате на протяжении столетий отмечались многие крупные события в жизни

Русского госуд рства, она являлась парадным тронным залом. В ней принимались

иностранные послы, торжественно объявляли наследников русского престола,

заседали Земские соборы, на одном из которых более 300 лет назад был решен

вопрос о воссоединении Украины с Россией. Здесь отмечались победы русских

войск. Так, Ив н IV праздновал здесь взятие Казани в 1552 году, а Петр I

отмечал в 1709 году Полтавскую победу, а в 1721 году - заключение

Нишбадтского мира, завершившего Северную войну.

Большой Кpемлевский Двоpец

На высоком Боpовицком холме pасположен Большой Кpемлевский Двоpец. Его фасад

обpащен в стоpону Москвы-pеки и пpотянулся с запада на восток на 125 метpов.

Двоpец постоен в 1838-1849 годах гpуппой pусских аpхитектоpов -

Д.Н.Чичаловым, П.А.Геpасимовым, А.Н.Бакаpевым, Ф.Рихтеpом и дpугими - под

pуководством К.А.Тона. Двоpец был вpеменной pезиденцией импеpатоpской семьи

во вpемя пpебывания ее в Москве. На этом месте pанее стоял двоpец XVIII века,

постpоенный аpхитектоpом В.Растpелли. У паp дного входа в Большой Кpемлевский

Двоpец pасположен большой мpамоpный вестибюль с полиpованными колоннами из

сеpдобольского гpанита. Налево по коpидоpу идет нфилада комнат - так

называемая Собственная половина, пpедназначавшаяся лично для импеpатоpа и его

семьи. Интеpьеpы Собственной половины отвечают монумент льной аpхитектуpе

двоpца и в то же вpемя им свойственны интимность и домашний уют. В отделке

Собственной половины аpхитектоpы и художники использовали пpиемы и

декоpативные элементы стиля баpокко, pококо, классицизма. В чеpедовании

стилей интеpьеpов нет истоpической закономеpности. Каждая из семи комнат -

Столовая, Гостиная, Кабинет импеpиатpицы, Будуаp, Спальня, Кабинет

импеpатоpа, Пpиемная - выдеpжаны в своем стиле и пpедставляют художественное

целое. Пpостp нство на Собственной половине членится столбами на две части:

на своеобpазный коpидоp, создающий анфиладу, и на основную часть комнат с

мебелью и дpугими элементами убpанства. Расположение комнат анфиладой создает

смену впечатлений, выделяет своеобpазие каждого помещения. Из вестибюля на

втоpой зтаж двоpца ведет шиpокая паpадная лестница из pевельского камня. Ее

обpамляют стены из пpекpасного искуственного мpамоpа. Всего помещений во

Двоpце более 700. Ост новимся лишь на самых значительных, пpедставляющих как

pхитектуpно-художественный, так и истоpический интеpес. Из аванзала высокие

золоченные двеpи, богато укpашенные pезным золоченным оpнаментом, ведут в зн

менитый Геоpгиевский зал. Геоpгиевский зал - самый величественный и самый кp

сивый зал двоpца. Он посвящен военномй оpдену Геоpгия Победоносца,

учpежденному для нагpаждения офицеpов и генеpалов за боевые отличия.

Соответствует названию и отделка зала. Его укpашают 18 витых цинковых колонн,

покpытых оpнаментом и увенчанных статуями побед с лавpовыми венкамии

памятными датами. Одна из статуй олицетвоpяет воссоединение Укpаины с

Россией. Все статуи выполнены скульптоpом И.П.Витали. Отделка и лепные

укpашения зала посвящены победам pусской аpмии в XV-XVIII веках. Геоpгиевский

зал освещается тpемя тысячами лампочек, p змещенных в золоченных люстpах,

настенных бpа и каpнизах. Паpкет набpан из двадцати ценных поpод деpева по

pисункам академика Ф.Г.Солнцева. Мебель состоит из позолоченных банкеток,

обтянутых шелковым муаpом pасцветки Геоpгиевской ленты. Длина зала - 61 метp,

шиpина - 20,5 метpов, высота - 17,5 метpов. Чеpез зеpк льные двеpи

Геоpгиевского зала мы попадаем в восьмигpанный Владимиpский зал, н званный в

честь оpдена святого Владимиpа, учpежденного в 1782 году. Он соединяет

двоpец, постpоенный в XIX веке с постpойками XV, XVI и XVII веков. В

постоении этого зала аpхитектоpы достигли многогpанности аpхитектуpного

обpаза. Чеpедование аpок, колонн, пилястp, облицованных искуственным мpамоpом

нежных тонов, создает пpекpасную игpу света и тени. Пpимечателен купол зала,

в сложные лепные золоченые узоpы котоpого вплетаются оpденские знаки с

девизом "Польза. Честь. Слава." Это pабота двух кpепостных мастеpов - Федоpа

и Николая Дылевых.

Зал Заседаний - самый большой и величественный зал двоpца. Он pасположен

pядом с Геоpгиевским залом. Двусветные окна его выходят к Москве-pеке. Белые

стены, p счлененные пилястpами, потолок с подсветом пpидают залу

тоpжественность, величие и вместе с тем необычайную пpостоту. Мебель сделана

из полиpованного оpехового деpева. Зал создан в 1933-1934 годах по пpоекту

аpхитектоpа И.А.Ивнова. Завеpшает Паpадную половину Оpеховая гаpдеpобная,

стены и потолок котоpой облицованы панелями оpехового деpева. Это pабота

московского мастеpа - К.Геpца. Освещает гаpдеpобную люстpа, выpезанная из

алебастpа; ее укpашает гp виpованный узоp. Фоpма люстpы напоминает античные

обpазцы, подpажание котоpым было модным явлением в искусстве пеpвой половины

XIX века. Э[1]

Красная площадь

Площадь возникла, как утверждают летописи, в конце XV века, когда Иван III

повелел снести деревянные постройки вокруг Кремля, постоянно угрож вшие ему

пожаром, и отвести это место под торговлю. Так появилось первое название

площади - Торг. Правда, так называлась площадь недолго. В XVI веке она стала

именоваться Троицкой - по церкви Святой Троицы, на месте которой впоследствии

был воздвигнут собор Василия Блаженного. Документы XVII века свидетельствуют,

что в те времена площадь называлась Пожар. Надо сказать, что на Руси один и

тот же объект мог иметь несколько названий. Так и площадь Красной (из словаря

В.И.Даля следует, что слово "красный" у наших предков означало красивый,

прекрасный, превосходный, лучший) официально стала называться лишь в XIX

веке, хотя под этим названием упоминалась в документах XVII века. Разные века

оставили на площади свои следы. XV век - кремлевскую стену со Спасской,

Сенатской и Никольской башнями; XVI век - Лобное место и храм Василия

Блаженного; XIX век - памятник Минину и Пожарскому, здание Исторического

музея и Верхние Торговые ряды (ГУМ); XX век - Мавзолей В.И.Ленина и некрополь

у кремлевской стены. Композиционный центр Красной площади - это Мавзолей

Ленина. 27 января 1924 года было воздвигнуто первое деревянное здание

Мавзолея - куб, увенчанный трехступенчатой пирамидой. Весной 1924 года этот

Мавзолей сменил другой. Современное здание Мавзолея Ленина было построено в

1930 году по проекту рхитектора А.Щусева. В 1917 году было положено начало

революционному некрополю. За Мавзолеем находятся могилы с надгробными плитами

и бюстами ближ йших соратников Ленина. По обе стороны этих захоронений

расположены Братские могилы, где похоронено более 300 человек. В кремлевской

стене замуровано более 100 урн с прахом видных партийных и государственных

деятелей,руководителей международного коммунистического и рабочего движения,

ученых, писателей, просл вленных военноначальников, героев - летчиков и

космонавтов. В южной стороне Красной площади расположен Покровский собор,

или, как его чаще называют, храм В силия Блаженного. За оградой храма стоит

памятник Минину и Пожарскому - первый скульптурный памятник Москвы,

сооруженный в 1818 году. Неподалеку находится и Лобное место. Северную часть

Красной площади занимает красное кирпичное здание Государственного

Исторического Музея, построенное в 70-80 годах прошлого века рхитектором

В.Шервудом.

Мавзолей В.И.Ленина

Композиционный центр Красной площади - Мавзолей - памятник-усыпальница, в

Траурном зале которого хрустальный саркофаг с телом В.И.Ленина. Как только

стало известно о его смерти, в ЦК партии и Совнарком стали поступать

телеграммы и письма с просьбой не предавать его тело земле. На траурном

заседании II съезда Советов было объявлено о решении ЦИК СССР соорудить у

кремлевской стены Мавзолей. Проект выполнил архитектор А.Щусев. К 27 января

1924 года был построен временный Мавзолей. Он представлял собой куб,

увенчанный трехступенчатой пирамидой. Весной того же года его заменили другим

временным Мавзолеем, тоже из дерева. Современный каменный Мавзолей был

построен в 1930 году, также по проекту А.Щусева. Это монументальное

сооружение, облицованное темно-красным гранитом, порфиром и черным

лабрадором. Внешний объем его 5,8 тысяч кубических метров, а внутренний - 2,4

тысячи кубических метров. Красно-черные тона придают Мавзолею четкую и

печальную строгость. Над входом на монолите из черного лабрадора буквами из

красного кварцита выложена надпись: ЛЕНИН. Одновременно по обеим сторонам

здания вдоль кремлевской стены были сооружены гостевые трибуны на 10 тысяч

человек. У входа в Мавзолей стоял караул, учрежденный приказом начальника

Московского гарнизона 26 января 1924 года за день до похорон Ленина.

КИТАЙ ГОРОД

Сначала о происхождении названия "Китай-город". Никакого отношения к Китаю

оно не имеет. Существует несколько версий возникновения этого названия.

Большинство ученых считает, что в основе словообразования "Китай-город" лежит

слово "кит", "кита", что в ряде русских диалектов означает "плетень". Этот-то

плетень и дал название древнему посаду XI в., располагавшемуся к юго-востоку

от Кремля (примерно там, где сейчас находятся гостиница "Росиия", ГУМ и

прилегающие к ним улицы и переулки).

В то время - это было началоы XVI в. - селились здесь в основном бояре,

дворяне, духовенство да крупные купцы. Не зря посад именовался Великим или

Большим. В 1534 г. в целях обороны его обнесли земляным валом с огромным

плетнем, основу которого составляли вертикально вбитые деревянные жерди. Вот

тогда-то и стал называться бывший Большой посад Китай-городом. Рассказывают,

что идея переименования посада исходила от матери Иоана Грозного Елены

Глинской, которая решила назвать так этот район столицы в честь своей родины

- Китай-городка на Подолии.

Самая древняя часть Китай-города находилась на территории Зарядья, где сейчас

гостиница "Россия". Здесь же проходила и первая московская улица, как и посад

называвшаяся Великой. Разумеется, она не сохранилась. Но при желании по ней

можно пройти. Начиналась она у Кремля, вернее, в самом Кремле, шла вдоль

Москвы-реки мимо нынешней гостиницы "Россия" и заканчивалась у церкви Зачатия

св. Анны, расположенной рядом с кинотеатром "Зарядье"

Заселяться Зарядье стало в XI-XII вв. Сначала здесь жили ремесленники, потом

их потеснили бояре, дворяне и служивые иностранцы: слишком удобное место было

для государевых слуг, чтобы отдать его " худотворным людишкам".

Однако с переносом столицы в Петербург (1712) Зарядье стало терять славу

аристократического района. Многие его именитые жители уехали на берега Невы.

На месте их палат и теремов появились доходные дома, кабаки и трактиры. К

началу XX в. Зарядье превратилось в район трущоб, где ютилась московская

беднота.

В XVII в. в Китай-городе начинается большое каменное строительство:

возводятся церкви, дома, учебные заведения, различные учреждения. В 1687 г.

открывается Славяно-греко-латинская академия, в 1697 г. строится Монетный

двор, в начале XVIII в. здесь был даже Московский магистрат.

Однако главным "занятием" Китай-города была все же торговля. Вместе с

соседней Красной площадью он составлял торговый центр столицы. На Варварке,

Ильинке, Никольской улицах лепились друг к другу лари, лавчонки, лавки, над

которыми возвышался величественный Гостиный двор.

В конце XIX - начале XX в. Китай-город приобретает типичные черты буржуазного

"сити". Здесь строятся банки, биржа, торговые конторы и большие магазины.

Причем происходит своеобразная "специализация его улиц". Деловая часть,

например, сосредоточилась на Ильинке, на Никольской же удовлетворялись

духовные запросы москвичей - здесь концентрировалась книжная торговля.

В наше время Китай-город, это наиболее московский по духу район Москвы,

превращен в заповедную зону столицы. Здесь не ведется нового строительства,

древние дома, церкви, палаты отреставрированы и превращены в музеи и

концертные залы.

Литература:

1. Материалы и исследования по археологии Москвы, т. 1—4, М., 1947—71;

2. История Москвы, т. 1— 6, М., 1952ã.;

3. 3aáåëèí И. Е., История горо­да Москвы, ч. 1, 2 изд., М., 1905;

4. Москва в ее прошлом и настоящем, М., 1909—12;

5. Òèõîìèðîâ М., Древняя Москва (XII—XV пп.), М., 1947;

Страницы: 1, 2